#коды и программы
ПРОГРАМА ВЕЛИКОЙ БОГИНИ
« Любовь... это заклинание, созданное смертными,
чтобы их женщинам было во что играть ВМЕСТО СИЛЫ »
фильм Beautiful Creatures
Данная статья возникла как итог многолетней борьбы с известной нам женской программой, и призвана снять завесу с темы, которая до сих пор остаётся многим мужчинам неизвестной и непонятной. Столкновение с "Великой Богиней" происходит каждый день, но никто не видит её саму за её многочисленными ликами. Воистину ужасающее зрелище открывается тем, кто доходит до дна этой программы и обнаруживает весь примитивный и унизительный механизм её работы.
В зоне между XV и III арканами, двигаясь по центральной колонне Древа Сефирот, можно встретиться с самой Великой Богиней. После этой встречи практик уже или мёртв, срубленный её ледяным взором, или же жив, обретя в себе новую силу сопротивления. Гигантский системный маховик, нагибающий всех, он безупречно работает в социуме, незримо управляя всеми его областями. И больше всего он проявлен в самих женщинах, как в активных единицах программного кода.
Вопреки тому, как невинно хотят выглядеть носительницы кода, программа является очень жёсткой и инфернальной в своей основе. Великой Матери нужны жертвы, в первую очередь, мужские. Богиня-Мать высвечена во многих архетипах: Евы-Лилит, Медузы, Кибелы, Гекаты, Селены, Геры. Она имеет одну тысячу ипостасей и мировую компанию с именем. Она самый продаваемый товар на Земле... и она то неназываемое зло, которое лежит в основе Матрицы этого мира.
В зоне между XV и III арканами, двигаясь по центральной колонне Древа Сефирот, можно встретиться с самой Великой Богиней. После этой встречи практик уже или мёртв, срубленный её ледяным взором, или же жив, обретя в себе новую силу сопротивления. Гигантский системный маховик, нагибающий всех, он безупречно работает в социуме, незримо управляя всеми его областями. И больше всего он проявлен в самих женщинах, как в активных единицах программного кода.
Вопреки тому, как невинно хотят выглядеть носительницы кода, программа является очень жёсткой и инфернальной в своей основе. Великой Матери нужны жертвы, в первую очередь, мужские. Богиня-Мать высвечена во многих архетипах: Евы-Лилит, Медузы, Кибелы, Гекаты, Селены, Геры. Она имеет одну тысячу ипостасей и мировую компанию с именем. Она самый продаваемый товар на Земле... и она то неназываемое зло, которое лежит в основе Матрицы этого мира.
Это убило то
Великая Богиня – это не конкретная личность, это состояние. И входить в это состояние женщины учатся наподобие того как специалист учится работать с программой. Программа подразумевает очень чётко прописанный алгоритм её работы. Алгоритм уже построен, поэтому женщине не приходится ничего придумывать, изобретать, достаточно просто подключиться и войти своим сознанием в программу. Создаётся канал связи с Великой Богиней, в котором женщина играет пассивную роль переходника или передатчика энергии. Энергия идёт от программы как от источника, сигнал распределяется между "жрицами культа" и расходится на мужские проекции форм. Любая женщина, исполняя волю программы, запитывает сам канал и укрепляет власть Великой Богини, получа взамен от этой Богини энергию, которая её содержит, но делается это при помощи мужчин и засчёт паразитирования на их энергии. Главной задачей Великой Богини является остановка мужчин от роста, процесса самопознания и пресечение в них активного восходящего импульса, поэтому я делаю акцент на том, что программа по своей сути вампирическая. Торможение, гашение янской/озирической, апполлонической силы Силами Инь ведёт к угасанию мощной созидательной энергии, которая и должна строить мир. Рост этой энергии прерывается неким барьером, который устанавливает эта программа.
Фактически, за распространение Матрицы по пространству отвечают сами женщины, так как они являются носителями кодов Великой Матери. Мужчины, не имея различения, видят не программу, которая за всем этим стоит, а самих женщин и их соблазны, не находят силы сопротивляться их магнетизму и попадают в расставленные для них сети, чем и предают Планетарное Существо, нуждающееся в чистой, мужской, стоической энергии, наиболее сильно проявленной в Братствах и Орденах, куда женщины apriori не допускаются.
Наиболее интересен для разбора "Собор Парижской Богоматери" Гюго, где алхимик Клод Фролло, столкнувшись с Силой Природы, явленной ему Эсмеральдой, "изумрудом философов" и "зеленью Весны", а именно c самим III арканом Таро, не в состоянии противостоять её чарам и проваливает всё своё алхимическое делание. "Если б удался магистерий, короля Франции звали бы Клод." Сейчас уже невозможно отделить сам собор Нотр-Дам ["Наша Дама"] ни от книги Виктора Гюго, ни от "Тайны Соборов" Фулканелли, так как они все оказались связаны единой нерушимой канвой ассоциаций, и пожар в герметической обители 15 апреля 2019 года стал очередной главой в истории этой каменной книги, знаком победившего во Франции материализма. "Это убило то" по словам архидьякона, то есть книга самого Гюго, магистра Приората Сиона, тщеславно видевшего во фронтоне собора начальную букву своей фамилии, "убила" память об истинном алхимическом значении собора, и вероятно, это было сделано по заказу самого этого ордена, боровшегося с древним наследием и его адептами. По этой книге можно получить некоторое представление о том, как инвертировалось духовное знание и как вычищались представители древних магических семей в Средневековой Европе.
"– Это вы заблуждаетесь, – внушительным тоном ответил архидьякон. Дедал – это цоколь; Орфей – это стены; Гермес – это здание в целом. Я объясню вам тайные свойства греческого слова peristera, но прежде всего я научу вас разбирать одну за другой мраморные буквы алфавита, гранитные страницы великой книги."
Фактически, за распространение Матрицы по пространству отвечают сами женщины, так как они являются носителями кодов Великой Матери. Мужчины, не имея различения, видят не программу, которая за всем этим стоит, а самих женщин и их соблазны, не находят силы сопротивляться их магнетизму и попадают в расставленные для них сети, чем и предают Планетарное Существо, нуждающееся в чистой, мужской, стоической энергии, наиболее сильно проявленной в Братствах и Орденах, куда женщины apriori не допускаются.
Наиболее интересен для разбора "Собор Парижской Богоматери" Гюго, где алхимик Клод Фролло, столкнувшись с Силой Природы, явленной ему Эсмеральдой, "изумрудом философов" и "зеленью Весны", а именно c самим III арканом Таро, не в состоянии противостоять её чарам и проваливает всё своё алхимическое делание. "Если б удался магистерий, короля Франции звали бы Клод." Сейчас уже невозможно отделить сам собор Нотр-Дам ["Наша Дама"] ни от книги Виктора Гюго, ни от "Тайны Соборов" Фулканелли, так как они все оказались связаны единой нерушимой канвой ассоциаций, и пожар в герметической обители 15 апреля 2019 года стал очередной главой в истории этой каменной книги, знаком победившего во Франции материализма. "Это убило то" по словам архидьякона, то есть книга самого Гюго, магистра Приората Сиона, тщеславно видевшего во фронтоне собора начальную букву своей фамилии, "убила" память об истинном алхимическом значении собора, и вероятно, это было сделано по заказу самого этого ордена, боровшегося с древним наследием и его адептами. По этой книге можно получить некоторое представление о том, как инвертировалось духовное знание и как вычищались представители древних магических семей в Средневековой Европе.
"– Это вы заблуждаетесь, – внушительным тоном ответил архидьякон. Дедал – это цоколь; Орфей – это стены; Гермес – это здание в целом. Я объясню вам тайные свойства греческого слова peristera, но прежде всего я научу вас разбирать одну за другой мраморные буквы алфавита, гранитные страницы великой книги."
Великий Магистерий
Книгу, написанную Гюго, ни в коем случае не стоит понимать буквально. Это многослойная вещь, передающая в первую очередь идеи тайного ордена, облёкшая их в материальную форму. Любой персонаж этой книги – символ, поэтому сам роман очень искусственно выстроен на игре оппозиций. К примеру, Флёр-де-Лис это символ ордена, королевская лилия Франции и древнейший символ цветка жизни [священный лотос египтян был заменен у христиан на лилию]. Её антипод Эсмеральда, чьё имя ясно указывает на Изумрудную скрижаль Гермеса [Smaragdine] и на камень философов [Emeraude]. Феб, Солнце, означает золото, и его имя связывается со статуей, стоявшей раньше на площади перед собором Нотр-Дам, которую называли Фебигеном, сыном Аполлона. Феб выбирает между своей законной невестой Флёр-де-лис, сакральной феминностью, и Эсмеральдой, силой природного Хаоса, которые по сути есть два полюса одной и той же силы Великой Богини. Двор чудес, двор Арго также представляет собой оплот сил Хаоса. Так об Арго пишет Фулканелли:
"Владеющие арго, арготьеры [argotiers] герметически произошли от аргонавтов. Аргонавты плыли к благословенным берегам Колхиды, чтобы заполучить золотое руно. Все посвящённые изъяснялись на арго, так же как и средневековые масоны, которые строили арготические шедевры. Сами же они знали дорогу к саду Гесперид…" отсюда: "Art gothique, готическое искусство, не что иное, как орфографическое искажение звучащего точно так же слова argotique" [другой вариант транскрипции: от греческого слова goetic, которое означает «магическое действо»].
Совершенно очевидным является то, что Гюго попытался отобразить в своей книге алхимическую формулу, и это второй слой романа. Изумруд Эсмеральды разрушает несовершенные составы [Фролло] и благотворно влияет на Двор Чудес, поощряя скрытые в нём тенденции к совершенству. От взаимодействия с её эссенцией каждый герой [иероглифический символ, элемент] получает толчок, и мы имеем перед собой роман-формулу, написанный на том самом арготическом языке или его подобии, каким его понял Гюго. За символами очень легко угадываются основные действующие в этом мире силовые потоки, по которым можно судить о более масштабных космогонических процессах.
"Владеющие арго, арготьеры [argotiers] герметически произошли от аргонавтов. Аргонавты плыли к благословенным берегам Колхиды, чтобы заполучить золотое руно. Все посвящённые изъяснялись на арго, так же как и средневековые масоны, которые строили арготические шедевры. Сами же они знали дорогу к саду Гесперид…" отсюда: "Art gothique, готическое искусство, не что иное, как орфографическое искажение звучащего точно так же слова argotique" [другой вариант транскрипции: от греческого слова goetic, которое означает «магическое действо»].
Совершенно очевидным является то, что Гюго попытался отобразить в своей книге алхимическую формулу, и это второй слой романа. Изумруд Эсмеральды разрушает несовершенные составы [Фролло] и благотворно влияет на Двор Чудес, поощряя скрытые в нём тенденции к совершенству. От взаимодействия с её эссенцией каждый герой [иероглифический символ, элемент] получает толчок, и мы имеем перед собой роман-формулу, написанный на том самом арготическом языке или его подобии, каким его понял Гюго. За символами очень легко угадываются основные действующие в этом мире силовые потоки, по которым можно судить о более масштабных космогонических процессах.
Эсмеральда принадлежит к семье цыган, владеющим Языком Птиц и остаточной древней Магией. Клод Фролло бьётся над постановлениями о том, чтобы всех египтян и цыган приговаривали к сожжению на костре: так церковь боролось с представителями непонятной им Магии, ибо ключи к Магии у неё самой были давно утеряны; где Магия, там власть над людьми и их умами, там богатство и владение артефактами; отсюда ненависть Клода Фролло к наукам Египта: "некромантия, магия, не исключая даже самой невинной из них, белой магии, не имели более заклятого врага, более беспощадного обличителя перед судьями консистории Собора Богоматери, чем архидьякон Клод Фролло".
Оккультная наука свидетельствует, что путь карт Таро может быть прослежен через цыган к знаниям древних египтян. Существует легенда, что после разрушения храма Сераписа в Александрии священники объединились для сохранения секретов Сераписа. Их ученики цыгане вынесли с собой из сожжённой библиотеки Книгу Тота, то есть сам Тарот, и оказались скитальцами с древним языком и прирожденной способностью к магии и таинствам. Само слово Таро происходит от двух египетских слов: «тар», означающего «дорогу», и «ро», означающего «королевский». Таким образом, Таро означает "Королевская Дорога".
Анаграммой Таро является слово Rota. В Средние Века Центральную розу соборов называли Rota, то есть колесо. Колесо — алхимический иероглиф времени, необходимого для осуществления Великого Делания. Фулканелли пишет:
"Само по себе окно-роза обозначает действие огня и его продолжительность. Поэтому средневековые декораторы пытались в круглых витражах передать процесс превращения материи под действием изначального огня. Из-за явного преобладания огненного символизма в архитектуре позднего Средневековья XIV и XV вв. стиль этой эпохи получил название пламенеющей готики." Если бы алхимик Фролло был не столь падок на соблазны Великой Богини Природы, он бы, возможно, увидел в Эcмеральде хранительницу тайн древней традиции и подлинный ключ к своему Магистерию, а не просто свободолюбивую цыганскую гетеру.
Оккультная наука свидетельствует, что путь карт Таро может быть прослежен через цыган к знаниям древних египтян. Существует легенда, что после разрушения храма Сераписа в Александрии священники объединились для сохранения секретов Сераписа. Их ученики цыгане вынесли с собой из сожжённой библиотеки Книгу Тота, то есть сам Тарот, и оказались скитальцами с древним языком и прирожденной способностью к магии и таинствам. Само слово Таро происходит от двух египетских слов: «тар», означающего «дорогу», и «ро», означающего «королевский». Таким образом, Таро означает "Королевская Дорога".
Анаграммой Таро является слово Rota. В Средние Века Центральную розу соборов называли Rota, то есть колесо. Колесо — алхимический иероглиф времени, необходимого для осуществления Великого Делания. Фулканелли пишет:
"Само по себе окно-роза обозначает действие огня и его продолжительность. Поэтому средневековые декораторы пытались в круглых витражах передать процесс превращения материи под действием изначального огня. Из-за явного преобладания огненного символизма в архитектуре позднего Средневековья XIV и XV вв. стиль этой эпохи получил название пламенеющей готики." Если бы алхимик Фролло был не столь падок на соблазны Великой Богини Природы, он бы, возможно, увидел в Эcмеральде хранительницу тайн древней традиции и подлинный ключ к своему Магистерию, а не просто свободолюбивую цыганскую гетеру.
Паутина Майи
Так как Гюго предпочёл отдать своих персонажей слепой силе рока – «АNАГКН» или Ананке – Ἀνάγκη, богине судьбы, аналогичной Арахне, плетущей полотно человеческих судеб [Ἀράχνη – фонетическая каббала], легко заключить, что книга полна инвертированных и противоестественных сюжетов, отнюдь не утверждающих в этом мире радость, жизнь и свет, и замыкающих всех персонажей на гибель и боль. Это говорит о том, что Гюго не постиг герметическую науку и, скорее всего, к этому и не стремился. Книга кодов выполнила свою задачу, и стала предметом изучения в матричных школах, в которых детям посредством "избранной мировой литературы" внушаются фатальность и безысходность на уровне непреложной данности. Рок лежит в основе действия сил этого мира, и "Собор Парижской Богоматери" как нельзя лучше иллюстрирует это. Вот только увидеть саму движущую силу рока или "перст Судьбы" персонажем не дано, так как они являются всего лишь акцентуированными символами, буквами в страшном слове АNАГКН.
Ананке, Арахна, Мойры – суть одна и та же сила в разных конфигурациях, и сила эта женского рода. Ананке означает неизбежность, и оказывается странным образом связана с Хроносом, богом Времени. Неизбежность и Время опоясывают Мидгард-Землю, сковывая Творение и превращая его в замкнутый мир, в котором колесо человеческих судеб вращается без какой-либо видимой цели, всецело подчинённое року. Инфернальная женская энергия вращает мир. Отсюда такие термины, как колесо Фортуны, крутящееся случайным образом в мире полной предопределённости, и Колесо Сансары, как итоговое состояние хождения по пустотелой окружности.
"Увы, Клод, и ты паук! Но в то же время ты и муха! Клод, ты летел навстречу науке, свету, солнцу, ты стремился только к простору, к яркому свету вечной истины; но, бросившись к сверкающему оконцу, ты, слепая мушка, не заметил тонкой паутины, протянутой Роком между светом и тобой, ты бросился в неё стремглав, несчастный глупец!"
Клод Фролло считает себя пауком, плетущим хищные интриги в закоулках Собора Нашей Дамы, но он сам оказывается мушкой в паутине куда более сложной: то паутина, которую сплёл Код Матери, втянув в неё всех героев событий; "в раба мужчину превращает красота" (с). Ни один из участников схемы не догадывается о наличии властной силы, стоящей за всем этим; не догадывается об этом также и сам Гюго. Что ещё можно сказать о человеке, который в своём предсмертном завещании потомку написал: "Ищи любви..."
Невероятно сильное, неконтролируемое притяжение женщины к прялке или веретену известно по сказке братьев Гримм. Вот уж действительно "самая древняя профессия", к которой у женщины есть склонность, это ткачество:
"— Как это смешно вертится! Дай-ка и я попробую, — сказала царевна и, схватив веретено, тоже попробовала прясть. Но едва коснулась она веретена, как тотчас же сбылось предсказание злой волшебницы, и царевна уколола себе палец. Лишь только она уколола себя, сейчас же и погрузилась в глубокий сон. Этот сон распространился по всему дворцу."
Ананке, Арахна, Мойры – суть одна и та же сила в разных конфигурациях, и сила эта женского рода. Ананке означает неизбежность, и оказывается странным образом связана с Хроносом, богом Времени. Неизбежность и Время опоясывают Мидгард-Землю, сковывая Творение и превращая его в замкнутый мир, в котором колесо человеческих судеб вращается без какой-либо видимой цели, всецело подчинённое року. Инфернальная женская энергия вращает мир. Отсюда такие термины, как колесо Фортуны, крутящееся случайным образом в мире полной предопределённости, и Колесо Сансары, как итоговое состояние хождения по пустотелой окружности.
"Увы, Клод, и ты паук! Но в то же время ты и муха! Клод, ты летел навстречу науке, свету, солнцу, ты стремился только к простору, к яркому свету вечной истины; но, бросившись к сверкающему оконцу, ты, слепая мушка, не заметил тонкой паутины, протянутой Роком между светом и тобой, ты бросился в неё стремглав, несчастный глупец!"
Клод Фролло считает себя пауком, плетущим хищные интриги в закоулках Собора Нашей Дамы, но он сам оказывается мушкой в паутине куда более сложной: то паутина, которую сплёл Код Матери, втянув в неё всех героев событий; "в раба мужчину превращает красота" (с). Ни один из участников схемы не догадывается о наличии властной силы, стоящей за всем этим; не догадывается об этом также и сам Гюго. Что ещё можно сказать о человеке, который в своём предсмертном завещании потомку написал: "Ищи любви..."
Невероятно сильное, неконтролируемое притяжение женщины к прялке или веретену известно по сказке братьев Гримм. Вот уж действительно "самая древняя профессия", к которой у женщины есть склонность, это ткачество:
"— Как это смешно вертится! Дай-ка и я попробую, — сказала царевна и, схватив веретено, тоже попробовала прясть. Но едва коснулась она веретена, как тотчас же сбылось предсказание злой волшебницы, и царевна уколола себе палец. Лишь только она уколола себя, сейчас же и погрузилась в глубокий сон. Этот сон распространился по всему дворцу."
La Divina Natura
Итак, проблема не в самих женщинах как таковых, а в программе, которую они собой обслуживают. Женщина не знает, кто она по-настоящему такая за пределами этой программы, так как программа ткёт ей образ себя на основе лика Великой Богини, который можно увидеть как возведённый в культ "шаблон идеальной женщины”. Именно на шаблон реагируют мужчины, а не на саму женщину как личность, так как степень её “женственности” в его глазах зависит от её способности проводить через себя этот поток. Успешная реализация кодов Великой Богини приносит ей столь желаемое чувство востребованности. Паталогия заключается в том, что Великая Богиня – это сама Матрица, поэтому и получается, что женщины являются главными соучастницами этого заговора, главными его исполнительницами. Та самая Матрица, в которой мы увязаем, как в паутине, плетётся женскими проекциями форм и поддерживается их коллективными усилиями по созданию в среде материализма.
Программа становится окончательно ясной, когда адепт реализует свой мистический Путь, и сталкивается один на один со всеми ликами астральных Сил, выходя на те уровни, где эти Силы властвуют. Каждому рубежу соответствуют свои испытания, и приходится преодолевать среду полностью. Всё Великое Делание происходит внутри пространства Древа Сефирот, которое является описанием схемы Мирового Древа в каббалистической традиции. Арканы Таро мы можем рассмотреть как ступени Пути, и на каждой выделенной частоте текут вполне конкретные энергии.
Споткнуться в XV аркане очень легко, это называется искушением, и если смотреть на центральную колонну Древа Сефирот – в которой проявлен принцип активного Огня и настоящего момента, – то на ней расположены всего три аркана: XXII, XV и III. Таким образом центральный столб представляет из себя лифт, на котором адепт может ехать как вверх в Высшие Миры, так и вниз, к деградации. Искушение, рок, зависимость – это всё механики XV аркана, который помечается перевёрнутой пентаграммой [принцип инверсии духовной силы в человеке]. Движение вверх здесь тормозит та самая Дама La Divina Natura, которая располагается между сефирами Тефирет и Кетер. Таким образом, адепту не избежать встречи с "Пиковой Дамой", которая в XV аркане реализуется как принцип влечения, желания и любви.
Программа становится окончательно ясной, когда адепт реализует свой мистический Путь, и сталкивается один на один со всеми ликами астральных Сил, выходя на те уровни, где эти Силы властвуют. Каждому рубежу соответствуют свои испытания, и приходится преодолевать среду полностью. Всё Великое Делание происходит внутри пространства Древа Сефирот, которое является описанием схемы Мирового Древа в каббалистической традиции. Арканы Таро мы можем рассмотреть как ступени Пути, и на каждой выделенной частоте текут вполне конкретные энергии.
Споткнуться в XV аркане очень легко, это называется искушением, и если смотреть на центральную колонну Древа Сефирот – в которой проявлен принцип активного Огня и настоящего момента, – то на ней расположены всего три аркана: XXII, XV и III. Таким образом центральный столб представляет из себя лифт, на котором адепт может ехать как вверх в Высшие Миры, так и вниз, к деградации. Искушение, рок, зависимость – это всё механики XV аркана, который помечается перевёрнутой пентаграммой [принцип инверсии духовной силы в человеке]. Движение вверх здесь тормозит та самая Дама La Divina Natura, которая располагается между сефирами Тефирет и Кетер. Таким образом, адепту не избежать встречи с "Пиковой Дамой", которая в XV аркане реализуется как принцип влечения, желания и любви.
Divina Natura – это эмблема царствующей в этом мире Материи. Женщины выступают носителями энергии Природы, энергии Великой Матери, которая на мужчин оказывает гипнотический характер. Эта сила, распыляемая женщинами и направленная на мужчин, погружает душу в забытьё и гасит связь с Духом. Так Материя подавляет любые проявления Духа в этом мире. Материя – Матрица – Мать однокоренные слова и воздействуют одинаково.
В каббале весь мир представляет собой СЛОВО. Cлова со схожим набором букв несут схожий энергетический заряд, и могут рассматриваться как понятия, имеющие родственное значение. Человек как волновая матрица, реагирует на идущий к нему энергоинформационный поток, прошивается им и не успевает увидеть за словами образы. Слово есть код, а поскольку мы живём в информационном мире, то с помощью слова здесь можно всё. Когда в глобальном астрале звучит Код Матери, то он автоматически программирует проекции на нужные ему действия, а этот код звучит постоянно и фоном как ментальный приказ; кроме того, в среде постоянно пестуется поклонение матерям как Богородицам. Женщины являются отражением кода на физическом плане, а на астральном плане он выглядит по-другому. Отсюда культы Великих Богинь, которые по сути есть вариации одного и того же лика.
На ментальном плане это сила Творящей Природы, природы плодоносящей и зарождающей, изобильной. Для духовных воинов именно это становится камнем преткновения, так как силу Природы и нужно победить в себе. Природа сама по себе пассивна и без Духа не представляет собой чего-либо значимого. Дух входит в материальную среду всегда как принцип Ян, но сталкивается с энергией Инь, которая здесь очень могущественна. Эта энергия "приглашает" в этот мир, и она же отсюда выпроваживает, когда адепт усмирил в себе к ней притяжение.
Тело являясь одномерной материей, обладает своей программой, и здесь разнообразные низменные инстинкты тела проходят именно как автоматические. Влечение и сексуальное желание это программы тела и программы Природы, которая желает плодиться. Человек обладает силой воли, чтобы приостановить работу этой программы в себе самом.
В каббале весь мир представляет собой СЛОВО. Cлова со схожим набором букв несут схожий энергетический заряд, и могут рассматриваться как понятия, имеющие родственное значение. Человек как волновая матрица, реагирует на идущий к нему энергоинформационный поток, прошивается им и не успевает увидеть за словами образы. Слово есть код, а поскольку мы живём в информационном мире, то с помощью слова здесь можно всё. Когда в глобальном астрале звучит Код Матери, то он автоматически программирует проекции на нужные ему действия, а этот код звучит постоянно и фоном как ментальный приказ; кроме того, в среде постоянно пестуется поклонение матерям как Богородицам. Женщины являются отражением кода на физическом плане, а на астральном плане он выглядит по-другому. Отсюда культы Великих Богинь, которые по сути есть вариации одного и того же лика.
На ментальном плане это сила Творящей Природы, природы плодоносящей и зарождающей, изобильной. Для духовных воинов именно это становится камнем преткновения, так как силу Природы и нужно победить в себе. Природа сама по себе пассивна и без Духа не представляет собой чего-либо значимого. Дух входит в материальную среду всегда как принцип Ян, но сталкивается с энергией Инь, которая здесь очень могущественна. Эта энергия "приглашает" в этот мир, и она же отсюда выпроваживает, когда адепт усмирил в себе к ней притяжение.
Тело являясь одномерной материей, обладает своей программой, и здесь разнообразные низменные инстинкты тела проходят именно как автоматические. Влечение и сексуальное желание это программы тела и программы Природы, которая желает плодиться. Человек обладает силой воли, чтобы приостановить работу этой программы в себе самом.
Практический подход
Достаточно долго наблюдая работу этой программы в себе и в других женщинах, я решила больше не участвовать в этом заговоре. Дойдя до крайне астральных проявлений этого кода, я увидела всю его коварную подноготную. После этого мне стало понятно, как себя ощущают мужчины, когда на них направлен яркий оглушающий поток излучения от одной из этих "богинь". Во-первых, они уже мало что соображают в этот момент, так как поток отупляет и полностью перекрывает функционирование высших центров; ставится некое перекрытие, как будто разумная часть в человеке вообще перестаёт существовать. Поток излучения уходит на нижние центры, вызывая в них ответный резонанс. В зону воздействия попадают центры 1 и 2. Во-вторых, программа жёсткая, и она совершенно точно знает, что делает. Некая липкая сила захватывает человека, и воля этой силы сильней, чем его собственная. Так как программа глобальная и поддерживают её тут все, в мире, можно сказать, идёт непрерывный половой акт, что влияет как на мужчин, так и на женщин. Женщины плетут свои сети, которые видятся в итоге как одна глобальная сетка. Цель состоит в том, чтобы заполучить мужчину. Игра мужчины заключается в том, чтобы не попасться в эту ловушку как можно дольше. Но так или иначе все или почти все там оказываются. Женщины таким образом гарантируют себе выживание. Мужчины получают социальную стабильность. В корне отношений всегда лежит выгода и код размножения. Последнее является частью базисной природной установки. С помощью силы желания женщины контролируют мужское внимание, мышление и поведение. Учась управлять своей привлекательностью, женщины также учатся манипулировать астральными потоками, которые стопорят эволюцию в этом месте.
За всем этим стоит программа Матери как то, что спаивает людей друг с другом и приостанавливает их потенциалы от развития. Мать и Матрица заинтересованы только в себе и в своём выживании. Люди выступают живыми клетками этой программы, послушно исполняющими её волю. С помощью них программа устанавливает свой диктат, распространяя по пространству сон и иллюзию. Отвязка от этой программы достигается титаническими усилиями через преодоление себя, а заодно и всего остального мира. Выйти к этому готовы лишь избранные единицы, так как нужно прорабатывать все вшитые на глубину психику страхи, а их там множество. Большинству просто лень. Программа Матери это фундамент Матрицы и она очень властна. Этим объясняется конкурентность женщин и их взаимное недоверие на почве обладания мужчинами и контролю над ними. Так или иначе мужчины всегда оказываются оплетены паутиной, сплетённой не одной, а несколькими женщинами. Вопрос кто у кого в услужении очень интересен. С точки зрения Вертикали, в плену тут все.
Если не тратить свою сексуальную энергию, то она трансмутируется и идёт на постройку сознания. Энергия у обычных людей долго не задерживается, так как программа отношений для них очень сильна. Код Матери всегда вклинится и навяжет им свою волю. В итоге, никогда не удаётся накопить достаточно, чтобы совершить рывок осознания. Маги же осознанно практикуют воздержание и с помощью этого производят свой Магистерий.
За всем этим стоит программа Матери как то, что спаивает людей друг с другом и приостанавливает их потенциалы от развития. Мать и Матрица заинтересованы только в себе и в своём выживании. Люди выступают живыми клетками этой программы, послушно исполняющими её волю. С помощью них программа устанавливает свой диктат, распространяя по пространству сон и иллюзию. Отвязка от этой программы достигается титаническими усилиями через преодоление себя, а заодно и всего остального мира. Выйти к этому готовы лишь избранные единицы, так как нужно прорабатывать все вшитые на глубину психику страхи, а их там множество. Большинству просто лень. Программа Матери это фундамент Матрицы и она очень властна. Этим объясняется конкурентность женщин и их взаимное недоверие на почве обладания мужчинами и контролю над ними. Так или иначе мужчины всегда оказываются оплетены паутиной, сплетённой не одной, а несколькими женщинами. Вопрос кто у кого в услужении очень интересен. С точки зрения Вертикали, в плену тут все.
Если не тратить свою сексуальную энергию, то она трансмутируется и идёт на постройку сознания. Энергия у обычных людей долго не задерживается, так как программа отношений для них очень сильна. Код Матери всегда вклинится и навяжет им свою волю. В итоге, никогда не удаётся накопить достаточно, чтобы совершить рывок осознания. Маги же осознанно практикуют воздержание и с помощью этого производят свой Магистерий.
Допустим, я избавилась от программы. Что дальше? Освободила ли я этим хоть одного мужчину? Совершенно не факт, так как код Матери с ещё большим напором обрушится на него с другой стороны, через любую из его представительниц, "свято место пусто не бывает"... Кроме того, рыцарь, возможно, и сам не против оказаться соблазнённым волшебницей Морганой. Как метко заметил Евгений Головин: "Мужчина утратил активную самодостаточность, и ценность его бытия сместилась во внешний мир. Он перестал притягивать, он стал притягиваться, из хозяина превратился в слугу". Таким образом, это всё следствие общей деградации полов в эпоху Кали-Юги, и материальная тяжесть является следствием вымывания духовности, а материализм женщин лишь следствием отсутствия понятных духовных ориентиров и идей, по которым можно было бы себя равнять. Отсюда пробуждающийся интерес к древним культам, тяга женщин к язычеству и шаманизму. Но и это подразумевает нахождение в поле мужчины как существа подчинённого, загипнотизированного.
Что же делать? Всё равно восходить.
Не ради кого-то, а ради себя, Восхождение должно быть реализовано. Первыми это должны сделать женщины, так как они в целом более открыты духовному миру. Постепенно паутина Майи начнёт давать дыры. Если я не поддерживаю программу Великой Матери, то, возможно, и другие найдут в себе силы с ней растождествиться. Когда женщины выйдут из своих привычных шаблонов, мужчинам также придётся перестроится, и Матрица падёт. Но Восхождение никогда не было массово. Это технологии ориентированные на одиночек. Отсюда столько аллегорий для только начинающих этот Путь. У женщины есть и другая роль во всём этом процессе. И роль эта будет ей раскрыта, только когда она возьмёт на себя полную духовную ответственность за своё пребывание в этом мире, переосмыслив те вампирические паттерны, которые социум внушил ей без права выбора своей судьбы . ☥
Что же делать? Всё равно восходить.
Не ради кого-то, а ради себя, Восхождение должно быть реализовано. Первыми это должны сделать женщины, так как они в целом более открыты духовному миру. Постепенно паутина Майи начнёт давать дыры. Если я не поддерживаю программу Великой Матери, то, возможно, и другие найдут в себе силы с ней растождествиться. Когда женщины выйдут из своих привычных шаблонов, мужчинам также придётся перестроится, и Матрица падёт. Но Восхождение никогда не было массово. Это технологии ориентированные на одиночек. Отсюда столько аллегорий для только начинающих этот Путь. У женщины есть и другая роль во всём этом процессе. И роль эта будет ей раскрыта, только когда она возьмёт на себя полную духовную ответственность за своё пребывание в этом мире, переосмыслив те вампирические паттерны, которые социум внушил ей без права выбора своей судьбы . ☥
Анна-Моника (с) 2025.